產創條例過關,激勵企業創新,工業設計扮演先鋒角色。1967年在台灣尚不知工業設計為何物時,有一位美術老師王鍊登在政府的促成下,成為第一位取得德國獎學金赴德專攻工業設計的留學生,他花兩年的時間學到一身的工夫,然而,返台後,卻因企業的觀念仍踟躕不前,不知舞台在那裡?只好屈身在大學任教四十多年。如今工業設計在台灣有萌芽之勢,雖然他已七十多歲,但老驥伏櫪.志在千里,他仍希望將大半生所學奉獻給企業界。
■文/楊睿民 圖/笠銓攝影
王鍊登出生於台中縣清水鎮,從小喜愛繪畫,頗具天份,曾經有一位年輕老師找他單挑素描,結果令這位老師甘拜下風。王鍊登後來考入台中師專,畢業後擔任國小美術老師,並至台灣師範大學美術系進修。後來在數所大專院校擔任副教授,並出任台塑集團旗下的明治工專設計科主任,台塑的企業識別系統大多出自他的手筆。順便一提,早年他在北一女擔任美術老師時,北一女學生的小綠綠制服和名聞遐邇的軍樂隊隊服,也是王鍊登的傑作。
留德返台任教台師大作育英才
王鍊登任教於明治工專期間,獲得西德Carl Duisberg Geselischaft(CDG)基金會工業設計獎學金,成為台灣第一批留歐學習設計的人(當時只有二人)。台塑集團王永慶因為惜才,不但將他的家眷安排在公司的宿舍,安頓他們的生活,而且每個月還寄一千元美金贊助王鍊登。1969年,他順利從德國埃森市福克旺造形學院工業設計系畢業,但也並沒有繼續留在台塑集團,因為他認為他受國家栽培,應該為國家培育更多的設計人才,因此,他選擇到台灣師範大學任教;如今設計界許多「大咖」不少是他的學生。
王鍊登在德國深深體悟到,工藝是融合美之創意與器物製作之科技的造形活動,是造形藝術之一重要領域,其重要意義非僅僅表現在眾所認知之「藝術生活化」、「生活藝術化」之實踐性;應注意到其於整個文化發展中之更大價值。
王鍊登指出,就經濟發展之層面而言,優良之工藝創作,永遠是現代精緻工業之基石。很多人仍然因為將「工藝」介定在「手工之藝」,而在「工藝產品」和「工業產品」之間畫上一條明顯的界線。其實二者之間並無絕對之差異。當量產產品之「審美品質」要求到最高點時,也就是一種「工藝品」;重要考量即在「審美品質」(AESTHETIC QUALITY)。工藝創作在這種「審美品質」之追求上,永遠為量產工業之產品開發不斷提供靈感與養分。
信手拈來處處美學
由於擁有深厚的美學素養和設計的專業訓練,王鍊登信手拈來設計的器皿,無不散發藝術美感,他用幾何圖形拼湊出的丹麥燈千變萬化,令人目不暇給。他設計的世界鐘,撥動轉盤就可以知道世界各地的時間,不必在牆上掛滿一串的鐘。兩個相疊的花盆,既是造型設計,也兼具盛水的功能,更重要的是上面種植的野花、野草,在他的妙手下,竟然也可以出落地美!
儘管王鍊登已經退休,但他並未閒著,多所大學院校設計科系仍繼續借重他的長才,他也完成不少著作,成為相關科系的教科書。他更希望有機會與企業界合作,協助企業致力創新設計,提高產品價值,躍居世界級的精品!