產創條例過關，激勵企業創新，工業設計扮演先鋒角色。1967年在台灣尚不知工業設計為何物時，有一位美術老師王鍊登在政府的促成下，成為第一位取得德國獎學金赴德專攻工業設計的留學生，他花兩年的時間學到一身的工夫，然而，返台後，卻因企業的觀念仍踟躕不前，不知舞台在那裡？只好屈身在大學任教四十多年。如今工業設計在台灣有萌芽之勢，雖然他已七十多歲，但老驥伏櫪．志在千里，他仍希望將大半生所學奉獻給企業界。

■文／楊睿民  圖／笠銓攝影



王鍊登出生於台中縣清水鎮，從小喜愛繪畫，頗具天份，曾經有一位年輕老師找他單挑素描，結果令這位老師甘拜下風。王鍊登後來考入台中師專，畢業後擔任國小美術老師，並至台灣師範大學美術系進修。後來在數所大專院校擔任副教授，並出任台塑集團旗下的明治工專設計科主任，台塑的企業識別系統大多出自他的手筆。順便一提，早年他在北一女擔任美術老師時，北一女學生的小綠綠制服和名聞遐邇的軍樂隊隊服，也是王鍊登的傑作。

留德返台任教台師大作育英才

王鍊登任教於明治工專期間，獲得西德Carl Duisberg Geselischaft(CDG)基金會工業設計獎學金，成為台灣第一批留歐學習設計的人（當時只有二人）。台塑集團王永慶因為惜才，不但將他的家眷安排在公司的宿舍，安頓他們的生活，而且每個月還寄一千元美金贊助王鍊登。1969年，他順利從德國埃森市福克旺造形學院工業設計系畢業，但也並沒有繼續留在台塑集團，因為他認為他受國家栽培，應該為國家培育更多的設計人才，因此，他選擇到台灣師範大學任教；如今設計界許多「大咖」不少是他的學生。

王鍊登在德國深深體悟到，工藝是融合美之創意與器物製作之科技的造形活動，是造形藝術之一重要領域，其重要意義非僅僅表現在眾所認知之「藝術生活化」、「生活藝術化」之實踐性；應注意到其於整個文化發展中之更大價值。

王鍊登指出，就經濟發展之層面而言，優良之工藝創作，永遠是現代精緻工業之基石。很多人仍然因為將「工藝」介定在「手工之藝」，而在「工藝產品」和「工業產品」之間畫上一條明顯的界線。其實二者之間並無絕對之差異。當量產產品之「審美品質」要求到最高點時，也就是一種「工藝品」；重要考量即在「審美品質」（AESTHETIC QUALITY）。工藝創作在這種「審美品質」之追求上，永遠為量產工業之產品開發不斷提供靈感與養分。 

 

信手拈來處處美學

由於擁有深厚的美學素養和設計的專業訓練，王鍊登信手拈來設計的器皿，無不散發藝術美感，他用幾何圖形拼湊出的丹麥燈千變萬化，令人目不暇給。他設計的世界鐘，撥動轉盤就可以知道世界各地的時間，不必在牆上掛滿一串的鐘。兩個相疊的花盆，既是造型設計，也兼具盛水的功能，更重要的是上面種植的野花、野草，在他的妙手下，竟然也可以出落地美！

儘管王鍊登已經退休，但他並未閒著，多所大學院校設計科系仍繼續借重他的長才，他也完成不少著作，成為相關科系的教科書。他更希望有機會與企業界合作，協助企業致力創新設計，提高產品價值，躍居世界級的精品！