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「用展出的文獻回顧剛過去的生命,剪裁自己的人生,就像一件文獻,攤開來供人檢驗。」在國立台灣美術館舉行「紫色大稻埕-謝里法七十文獻展」的藝術家謝里法,以完整又獨特的方式呈現他多元面向的角色,為觀照近半世紀來台灣美術發展歷程的一項重要展覽。

■文.圖/葉志雲



國美館長薛保瑕指出,謝里法在藝術界的身份很特殊,集創作者、藝評與史學家於一身,在研究美術史書籍甚少的年代,謝里法的美術史書提供她許多大學研究素材,他在文字、思路上的表現的確很不一樣。



國美開館以來第一次個別藝術家以文獻方式辦展

薛保瑕很肯定謝里法長久以來對台灣藝術發展的持續關注;她說,謝里法在最近的省展六十年回顧展,負責口述歷史的策畫與訪談,藝壇的點點滴滴知之甚詳,留下很多寶貴的史料,影像紀錄等都要捐給國美館典藏,尤其珍貴的是,他與李石樵的談話紀錄,亦將在國美館播放。

薛保瑕表示,這次展覽最特殊的是,謝里法除了呈現他在國外2、30年及再回來台灣10幾年的創作與研究成果外,也把他長久以來的收藏品展示出來,布置豐盛的收藏室,必須透過望遠鏡逐一仔細瀏覽,讓參觀者,觀看台灣的美術史,也看到其他的藝術家,以及我們生活周遭的環境,展出方式令人耳目一新。

國美館研究組研究員陳樹升表示,國美開館20年來,還是第一次個別藝術家以文獻方式辦展,囊括了手稿、著作、策展紀錄到畫作、裝置、策展及收藏,包羅萬象,從平面到影像,從靜態到動態,以最多元的面向映照謝里法的心路歷程,可說是他歷年來最完整的一次展覽,也最能完整呈現他對台灣美術史觀照的樣貌。



台灣美術史最缺少的就是愛

謝里法曾經旅居法國巴黎4年、紐約22年,返台後不斷以前衛裝置創作,並主編《台灣美術地方發展史全集》等叢書。他說,曾有人問他:「台灣美術史最缺少的是什麼?」一位作家說:「台灣美術史最缺少的就是愛」這就是他撰寫台灣美術史的態度。

謝里法很早寫藝評,1972年在《中國時報》人間副刊刊登<論徐悲鴻>受到好評,從此開始寫作;1978年在《藝術家》雜誌連載的《日據時期台灣美術運動史》結集出版,更是台灣美術史研究的一個重要里程碑。

謝里法也寫小說。他說,每當歷史越讀越假時,心理就嚮往小說,「好的歷史小說反而令人越讀越真」。他把30年前撰寫的《日據時期台灣美術運動史》當小說又重寫了一遍,詢問友人,若給小說加上一種顏色,那該用什麼顏色?結果最多人建議用紫色,並為小說取名《紫色大稻埕》。這也成為謝里法70歲回顧展的名稱,展期至5月11日。