國美館長薛保瑕指出，謝里法在藝術界的身份很特殊，集創作者、藝評與史學家於一身，在研究美術史書籍甚少的年代，謝里法的美術史書提供她許多大學研究素材，他在文字、思路上的表現的確很不一樣。



國美開館以來第一次個別藝術家以文獻方式辦展

薛保瑕很肯定謝里法長久以來對台灣藝術發展的持續關注；她說，謝里法在最近的省展六十年回顧展，負責口述歷史的策畫與訪談，藝壇的點點滴滴知之甚詳，留下很多寶貴的史料，影像紀錄等都要捐給國美館典藏，尤其珍貴的是，他與李石樵的談話紀錄，亦將在國美館播放。

薛保瑕表示，這次展覽最特殊的是，謝里法除了呈現他在國外2、30年及再回來台灣10幾年的創作與研究成果外，也把他長久以來的收藏品展示出來，布置豐盛的收藏室，必須透過望遠鏡逐一仔細瀏覽，讓參觀者，觀看台灣的美術史，也看到其他的藝術家，以及我們生活周遭的環境，展出方式令人耳目一新。

國美館研究組研究員陳樹升表示，國美開館20年來，還是第一次個別藝術家以文獻方式辦展，囊括了手稿、著作、策展紀錄到畫作、裝置、策展及收藏，包羅萬象，從平面到影像，從靜態到動態，以最多元的面向映照謝里法的心路歷程，可說是他歷年來最完整的一次展覽，也最能完整呈現他對台灣美術史觀照的樣貌。



台灣美術史最缺少的就是愛

謝里法曾經旅居法國巴黎4年、紐約22年，返台後不斷以前衛裝置創作，並主編《台灣美術地方發展史全集》等叢書。他說，曾有人問他：「台灣美術史最缺少的是什麼？」一位作家說：「台灣美術史最缺少的就是愛」這就是他撰寫台灣美術史的態度。

謝里法很早寫藝評，1972年在《中國時報》人間副刊刊登＜論徐悲鴻＞受到好評，從此開始寫作；1978年在《藝術家》雜誌連載的《日據時期台灣美術運動史》結集出版，更是台灣美術史研究的一個重要里程碑。

謝里法也寫小說。他說，每當歷史越讀越假時，心理就嚮往小說，「好的歷史小說反而令人越讀越真」。他把30年前撰寫的《日據時期台灣美術運動史》當小說又重寫了一遍，詢問友人，若給小說加上一種顏色，那該用什麼顏色？結果最多人建議用紫色，並為小說取名《紫色大稻埕》。這也成為謝里法70歲回顧展的名稱，展期至5月11日。