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有陶藝名家蔡榮祐的加持,台中縣霧峰鄉已然成為台灣現代陶藝新鄉。他的工藝之家處處是驚喜,綠意盎然的戶外庭園裡,各式各樣的收藏品錯落擺設,居家則多半是他的攝影及陶藝作品,自成一處美學桃源。

■文.圖/國立台灣工藝研究發展中心「工藝之家」

從蔡榮祐三十多年來認真執著從事陶藝創作,他的名號在陶藝界無人不知 ,很多人都聽過他崛起陶藝界那段既辛酸又感人的故事。在現代陶藝一片沈寂的民國六○年代,他宛如大地一聲雷,破繭而出,在台中文英館、台北春之藝廊舉辦兩場首開風氣之先的現代陶藝展覽,成為台灣陶藝界劃時代的一大盛事。

返鄉引領學陶風潮

其實,這樣的成功得來不易。蔡榮祐曾做過農夫、工人,也曾飽嘗失業之苦,後來才開始學陶。涵蓄的光與熱逐漸迸發,民國六十六年起,連續四年作品入選國際現代陶藝展,接著連獲三屆全省美展大獎,同時因推廣現代陶藝的貢獻,榮膺十大傑出青年,八十三年當選台灣省陶藝學會理事長。

蔡榮祐當年回到霧峰老家,原本沒有收徒的計畫,但適逢東海大學幾位師生想學陶藝,成了他的第一批弟子,很快就獲得廣泛的迴響,許多人投入他的門下。民國七○年代,各縣市文化中心紛紛推廣陶藝研習,掀起一股學習陶藝的風潮,同時也帶動不少藝術工作者轉投入陶藝創作。

他對還原燒情有獨鍾,作品風格樸素自然,無欲無爭,從器形到釉形皆溫潤可喜。傳統瓶罐形制部分,釉色是表現的重點,顯得素雅而敦厚。此外,蔡榮祐也擅長攝影藝術,透過鏡頭做為美感的窗口。同時,他還是位收藏家,滿屋滿院擺著琳瑯滿目的民藝品,光是土地公像就有近百尊,神態各有千秋。

對陶藝創作的熱情,蔡榮祐始終如一。他歷經五年鑽研,二○○八年推出台灣陶藝界前所未見的「包容」系列,將柔軟的釉藥材質附著在陶藝坯體上,透過作品期許現今的台灣社會,能夠消弭族群鬥爭,尊重別人不同的看法。

教學相長突破瓶頸

蔡榮祐表示,「這項創作靈感來自學生林錦鐘正在試土,燒軟的粘土包覆在燒窯的柱子上,於是有了創意的源頭。」說來容易,技法卻大有難度。蔡榮祐說,由於坯體和釉藥的膨脹係數相差太懸殊,特別是雙層結構,只留了小小的透氣孔,散熱不易,難度更高。出窯時,很多作品都裂開,燒壞不計其數,還是學生朱坤培建議他別急著出窯看作品,到處逛逛再回來驗收成果,降到常溫才出窯,問題迎刃而解,教學相長的樂趣莫甚於此。