雕塑老師李崑明在台中市南屯區開了一間「土水師工作室」不知情的人，乍看之下，還以為這間工作室從事建築工作，經深入了解才恍然大悟，原來李崑明結合專精的雕刻老師，雕製史上絕無的雙層鏤空泡茶用小茶壺，精美的外觀與造型，令人驚艷，大家看了都不禁想要收藏把玩。

■文．圖／楊昌林

李崑明民國45年出生於雲林縣元長鄉，從事土木承包工作20餘年，因為常跑工地，發現地底深層挖出的泥土，質地特別細膩，認為如果用此做出的茶壺效果應該很好。其實，李崑明決定從土水師轉行學做陶藝，直接的誘因來自他弟弟李崑源。李崑源原先學的是竹木雕刻，因作品雕工精細而在雕刻界頗有名氣，他後來以木雕技巧應用在茶壺雕刻上，做出雕工精細的壺雕作品，受到收藏家的喜愛。



土水師轉行陶藝家

李崑明看到弟弟跨足茶壺雕刻有很好的成績，心想自己整天和土、水為伍，雖然生意還算不錯，但經常要雇用5、6個工人，有時工人的工作情況不穩定，為了調人做工而傷透腦筋，因此萌生轉行的念頭，同樣是和土、水為伍的陶藝，他認為不會有太大的困難才對，此舉讓他的親友們擔心不已，他的妻子懷疑自己丈夫是不是腦筋不清楚，還擔心日後的生活家計收入。

決定轉行後，李崑明展現破釜沉舟的決心，以一個月的時間，結束手頭上所有的承包土水工程，然後跟著陶藝老師學習，從最基本的練土、揉土學起，再學拉坏與修坏，進而學習完成整個的作品。或許是因為他的手巧，也許是他已經和土、水廝混了20年的緣故，所以對於用泥土做陶，他不僅覺得熟悉，做起來更得心應手。

經過李崑明不斷的努力，幾年間便在中部陶藝界闖出名號，靠的是他對創作用心，還有別人所沒有的巧思。他的用心，從最基本的陶土選擇就能看得出來，他不想用一般工廠大量生產的陶土來創作，發現他住的附近重劃區內，從工地底層挖出的粘土，質地細密，且有紅、黃、黑、綠等不同色彩，他拿來揉練後，用來創作，做出不同色澤的陶壺，很受市場的喜愛。



以日本的白瓷土拉坏做壺

除了陶土選擇外，李崑明創作手法也力求創新，每有新的作品推出，總能令人眼睛為之一亮，像他取名為「波蘿蜜壺」的茶壺，外壁有密密麻麻的顆粒，看來就像一顆波蘿蜜，因為壺壁很薄，當茶水淋在壺上時，會有白色水氣從外壁的顆粒細縫中飄出，出現煙霧迷漫的景況，非常有趣。

他的另一項創新手法，則是以日本的白瓷土來拉坏做壺。一般瓷器的成形，都採注漿灌模方式，而以瓷土拉坏做壺，難度甚高。李崑明表示，他用來拉坏的瓷土，質地非常細緻，黏性也相對地更低，拉坏時必須眼明手快，否則瓷土很容易就會乾掉，他摸索了許久，經過難以數計的失敗後，才充分掌握瓷土的土性，讓拉坏做起來能得心應手。

由於他的拉坏技法純熟，經過不斷嘗試後，能用瓷土拉出胎壁非常薄的壺，壺壁薄再加上瓷土的透光性佳，因此做出的瓷壺晶瑩剔透，看起來宛如可以透光的白玉一般，他為之取名為「白玉壺」若在壺中放入燈泡，還可以看到燈光從薄薄的壺壁透出。在「白玉壺」之後，他挑戰難度更高的雙層白玉壺，先完成壺的內坏後，再拉製壺的外坏，然後將內外兩層坏加以粘合，並在外坏上鏤空雕刻圖案。 

雙層鏤空茶壺挑戰高

李崑明早期製壺以單層較多，後來為突破視覺與空間的創新結合，開始研製雙層鏤空茶壺，當時他想：「假如茶壺可以研製雙層，再配合雕刻老師的巧手，刻劃出有立體效果鏤空茶壺精雕藝術作品，與生活創意互為結合，豈不是更好。」從那時開始，李崑明展現其創作決心，從研究與不斷嘗試中去瞭解雙層製壺技法創作，經歷嚴苛的考驗、無數次的失敗，才能完成一把有藝術價值的雙層茶壺。