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國內年輕一代陶藝家人才輩出,各顯神通,各自尋找個人風格路線,專攻小口瓶的青年陶藝家李仁燿,其作品在陶藝界堪稱獨步,融入氣功與五行易理的捏陶風格,讓每一件小口瓶線條勻稱,渾然天成。大學時專攻陶藝工程,讓他對釉藥掌握自如,鮮少人出其右,連故宮陶藝研究人員也嘖嘖稱奇!

■文/楊睿民  圖/笠銓攝影

 

60年次的李仁燿出生苗栗縣大湖鄉,從小接觸書法,對藝術產生濃厚的興趣。進入大甲高中美工科就讀,開始接觸陶藝,並在陶藝之鄉大甲東跟老師傅習藝,從此與陶藝結下不解之緣,迄今23年。

十年前開始專攻小口瓶

長相酷似港星梁朝偉的李仁燿,因而贏得「陶藝王子」的美譽。李仁燿和每一位習陶者一樣,從最基本的工夫紮底,作品形式不限。他曾在宮重文及林重光的如苑陶藝工作室學習實務技能,奠定更深的基礎,日後接受陳煥堂老師指導,學習釉藥與燒成技術。就讀朝陽科技大學工業設計系時,師承林運徵老師,而陶藝的專業是在蔡榮祐的指導下,大幅提升。

在創作過程中,他發覺陶瓶瓶口越小,捏製和燒製的困難度越高,一向不怕挑戰困難的李仁燿心想,如果最困難的作品都能駕馭自如,其他就難不倒他了。於是,十年前他開始專攻小口瓶。

小口瓶最具挑戰性的地方有兩個,一是必須具有優美的線條,另一則是拉出直徑零點三公分以下的瓶口內徑(連香柱都插不進去),這可是手拉坯最高的境界,精通者如鳳毛麟角。李仁燿說,欲達到上述兩個要件,拉坯時必須聚精會神一口呵成,絲毫不容許片刻的遲疑停頓。

為此,多年來李仁燿勤練氣功,除了可以讓精氣神飽滿,有助於專一意志,並可增強手勁,以提高拉坯時的穩定度。開始拉坯前及拉坯過程中變換手勢時,李仁燿都會藉運氣,感覺氣真的通過手勁灌入坯體中。



小口瓶最艱難的地方在於燒製的過程

十年來,李仁燿創作的小口瓶無以計數,現在他創作一只小口瓶只需十多分鐘的時間,他經常在到訪的客人面前即興表演,讓一旁觀賞者無不稱奇。李仁燿說,台上十分鐘、台下十年功。十年來,他為了捏出最完美的小口瓶,焚膏繼晷、廢寢忘食,背後的辛苦實非外人可以體會。

李仁燿說,事實上創作小口瓶最艱難的地方,並不在於拉坯的功夫,而是燒製的過程,由於小口瓶瓶口非常小,燒製時如果瓶內的空氣不能順利排出,瓶體會爆開,損失的不只是小口瓶本身,一起進窯的其他陶藝品也會被波及,通通報銷。若欲避免小口瓶在燒製過程爆裂,在拉坯時必須力求瓶體的勻稱,以利排出熱氣。再者,火候的控制也是重要的關鍵;這方面他也下了很大工夫。

如果線條的變化是小口瓶氣質,釉色則是小口瓶的表情。李仁燿大學時對釉藥研究至深,他可以藉由柴窯、電窯和瓦斯窯燒,精準製出他所要的釉色,釉色變化多端,層次豐富,連前來參觀的日本人都至感佩服。

獨特的作品風格,精湛的陶藝,加上散發中國傳統陶藝之美的小口瓶,肚大口小,外型討喜,自古以來,被喻為聚集財富,迎福納祥的吉祥物。讓李仁燿的作品十分搶手,十年前計有五百多位固定的收藏家,專門收藏他的作品,作品身價也因此水漲船高。