國內年輕一代陶藝家人才輩出，各顯神通，各自尋找個人風格路線，專攻小口瓶的青年陶藝家李仁燿，其作品在陶藝界堪稱獨步，融入氣功與五行易理的捏陶風格，讓每一件小口瓶線條勻稱，渾然天成。大學時專攻陶藝工程，讓他對釉藥掌握自如，鮮少人出其右，連故宮陶藝研究人員也嘖嘖稱奇！

■文／楊睿民  圖／笠銓攝影

 

60年次的李仁燿出生苗栗縣大湖鄉，從小接觸書法，對藝術產生濃厚的興趣。進入大甲高中美工科就讀，開始接觸陶藝，並在陶藝之鄉大甲東跟老師傅習藝，從此與陶藝結下不解之緣，迄今23年。

十年前開始專攻小口瓶

長相酷似港星梁朝偉的李仁燿，因而贏得「陶藝王子」的美譽。李仁燿和每一位習陶者一樣，從最基本的工夫紮底，作品形式不限。他曾在宮重文及林重光的如苑陶藝工作室學習實務技能，奠定更深的基礎，日後接受陳煥堂老師指導，學習釉藥與燒成技術。就讀朝陽科技大學工業設計系時，師承林運徵老師，而陶藝的專業是在蔡榮祐的指導下，大幅提升。

在創作過程中，他發覺陶瓶瓶口越小，捏製和燒製的困難度越高，一向不怕挑戰困難的李仁燿心想，如果最困難的作品都能駕馭自如，其他就難不倒他了。於是，十年前他開始專攻小口瓶。

小口瓶最具挑戰性的地方有兩個，一是必須具有優美的線條，另一則是拉出直徑零點三公分以下的瓶口內徑（連香柱都插不進去），這可是手拉坯最高的境界，精通者如鳳毛麟角。李仁燿說，欲達到上述兩個要件，拉坯時必須聚精會神一口呵成，絲毫不容許片刻的遲疑停頓。

為此，多年來李仁燿勤練氣功，除了可以讓精氣神飽滿，有助於專一意志，並可增強手勁，以提高拉坯時的穩定度。開始拉坯前及拉坯過程中變換手勢時，李仁燿都會藉運氣，感覺氣真的通過手勁灌入坯體中。



小口瓶最艱難的地方在於燒製的過程

十年來，李仁燿創作的小口瓶無以計數，現在他創作一只小口瓶只需十多分鐘的時間，他經常在到訪的客人面前即興表演，讓一旁觀賞者無不稱奇。李仁燿說，台上十分鐘、台下十年功。十年來，他為了捏出最完美的小口瓶，焚膏繼晷、廢寢忘食，背後的辛苦實非外人可以體會。

李仁燿說，事實上創作小口瓶最艱難的地方，並不在於拉坯的功夫，而是燒製的過程，由於小口瓶瓶口非常小，燒製時如果瓶內的空氣不能順利排出，瓶體會爆開，損失的不只是小口瓶本身，一起進窯的其他陶藝品也會被波及，通通報銷。若欲避免小口瓶在燒製過程爆裂，在拉坯時必須力求瓶體的勻稱，以利排出熱氣。再者，火候的控制也是重要的關鍵；這方面他也下了很大工夫。

如果線條的變化是小口瓶氣質，釉色則是小口瓶的表情。李仁燿大學時對釉藥研究至深，他可以藉由柴窯、電窯和瓦斯窯燒，精準製出他所要的釉色，釉色變化多端，層次豐富，連前來參觀的日本人都至感佩服。

獨特的作品風格，精湛的陶藝，加上散發中國傳統陶藝之美的小口瓶，肚大口小，外型討喜，自古以來，被喻為聚集財富，迎福納祥的吉祥物。讓李仁燿的作品十分搶手，十年前計有五百多位固定的收藏家，專門收藏他的作品，作品身價也因此水漲船高。