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東方水墨繪畫最高的境界究竟是什麼?水墨畫家莊瓊禮藉著畫筆領悟其中的答案,「物象純化」是目前他所領悟的箇中奧妙,並成為他的創作理念:「筆是工具,畫屬感覺,心畫隨念」。他深信少量媒材,足以承載最豐富的情感;揚棄物象表面概念的摹寫,著重內在質感的傳達,掌握多層次筆墨運作,引領畫作進入單純、靜謐的冥想境界,賦予水墨繪畫新的生命力道。

■文.圖/陳招宗



莊瓊禮為土生土長的鹿港人,自幼稟賦聰穎雅好藝文書畫,就讀鹿港中學時得緣獲陳淳、郭煥材先生等名師栽培,引領門徑紮植美術根基,並於1970年考進國立藝專國畫組,在傅狷夫、李石樵等名家的盡心調教下,筆墨精進畫藝卓發,屢獲大獎,成為當代水墨畫界的中堅主棟,之後並於國立台灣藝術大學碩士班研究學術理論,積四十餘年長期沉潛創作,術學兼修藝理揚升卓然煥發,頗受藝壇先進推崇。

崖壁、石群、落葉、殘荷

莊瓊禮任職於房地產廣告企劃多年,閒暇仍致力於水墨創作,並以「物象純化」為主旨,擇取少量自然物象,如崖壁、石群、落葉、殘荷…,作為表現的對象。於1984年獲全省美展邀請作家資格,並多次參展。

東方水墨繪畫長期發展的歷程本體中,主要是以其生活環境所見所思的事物內容為對象,從中領悟其神韻、內涵、意趣,藉其所具之筆墨形質表現巧能,映現出各自的情境。莊瓊禮的創作觀顯示「點線由形解放」的概念,其謂「引發物象純化多層次的筆墨運作與點線律動創作取向,使作品整體散發純淨、蒼茫、靜謐的氛圍,導內在精神於空靈的冥想之境。」。

「物象純化」係莊瓊禮致力研究的創作專題,即「以極簡單的形式、極少的色彩,透過繪畫形成自己的藝術語言。」其繪畫觀念明晰清穎,創作表現自有手法且氣韻安宜,自言「在創作材料上,擷取一種或少量自然物象作為表現對象的材料,揚棄物象表面概念的摹擬,注重內在質感的傳達,異於傳統多元物象的畫面呈現;在創作表現形式上,濾減傳統水墨畫面大量留白、力求滿紙表現,排除主題點景,摒除概念性文字款識及固有的圖示符號再現,以彰顯繪畫情感訴求的主體性,而終極目的在於繪畫風格的獨創性。」,崇尚的是兼取能妙的自我風神。

 

不拘成法,不做局部刻畫

莊瓊禮的創作一貫堅持走入自然,細審物象,以達內化再造,時以台灣常見的溪床石群、岩壁、殘荷等作為創作題材,在探尋悟取所得情境時,是「以溪床為整體表現,濃黑粗獷的走筆,表達溪石暗面或溪水深處。石塊結構由線條交錯形成,群集錯落全憑筆畫交疊,不拘成法,不做局部刻畫,呈現溪床的歲月烙痕。」,即所謂「因心造境,以手運心」,畫者情思所追的意境理想,借助其活用自如的筆墨形質之能巧,得以充分表達。莊瓊禮畫筆下的殘荷,則闡述秋冬之交荷田難耐風霜摧折,繁華落盡,獨留滿田荷梗訴說韶光走痕,畫面營造寒氣漫天蒼茫景象,是悽愴、是寒涼、是靜謐。